淘寶盒飯鉤好用嗎(盒飯鉤與爆炸鉤哪個實用)

本篇文章給大傢談談盒飯鉤好用嗎，以及盒飯鉤與爆炸鉤哪個實用的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

文章詳情介紹：

• 1,「釣技釣法」傳統釣法線組搭配與臺釣的區別（中）
• 2,釣魚方法：淺析盒飯釣組的優缺
• 3,小成本驚悚片，爆了

「釣技釣法」傳統釣法線組搭配與臺釣的區別（中）

傳統釣法的適應性廣，在大部分的水域中都有其用武之地，因此深得眾多釣友們的喜愛，在前麵的文章《傳統釣法線組搭配與臺釣的區別（上）》中，查看上壹篇文章。

筆者跟大傢聊了壹下傳統釣跟臺釣的主要區別。今天，筆者再來接著跟大傢普及壹下傳統釣中的常見釣法，希望能夠對大傢有用。

雖然釣法千千萬萬，但是牠們的道理是相通的，皆需要知天時、明地勢、識魚性、懂應變，這樣才能成為真正的垂釣高手。

顧名思義，此法是用較長的魚竿搭配短壹些的魚線進行垂釣。適合在河溝和小型的池塘水庫中使用。牠的適應性強，鉤餌可以垂直放入窩點，野釣復雜環境水域像水草區、雜物障礙較多的地方有著獨特優勢。

常用於水麵環境比較大的湖庫垂釣，可以使用星漂，也可以使用立漂。甩大鞭釣法通常是用齊竿線，打重窩，盡可能地釣遠。以往常用來守釣大魚，現在也可見某些釣友甩大鞭不打窩施釣或是戳釣。

是傳統釣法中應對流水的壹種特殊釣法，跟筏竿有點像，搭配較重的鉛墜（死墜活墜都行），以略重於流水的沖力為好。垂釣時需繃緊竿尖，觀竿梢，看魚訊，壹般用蟲餌，既可垂釣鯉魚鯽魚等雜食性魚，也可釣鯰魚黃顙魚等肉食性魚。

采用爆炸鉤遠投釣大魚的效果絕佳，用糟食做餌，散化誘餌，使得鉤餌壹體。爆炸鉤因使用環境和對象魚的不同，又可具體分作小爆炸、翻闆、盒飯等鉤型。在大水域湖泊水庫垂釣的效果絕佳。

串鉤釣同樣是傳統釣法中的壹種。串鉤線組較為多見的是墜上串鉤，三鉤至五鉤都有。可掛玉米來釣草魚釣青魚釣鯿魚釣鯉魚，也可掛活餌腥餌來釣那些肉食性魚。除了鉤上墜外，也可見墜下鉤或側墜用法。根據實際情況來定。

將筏竿歸為傳統釣法，主要是考慮到帶輪的釣法在古代已經出現。筏竿可分為遠投、船筏、排筏、橋筏等。遠投的墜較重，壹般用串鉤，釣鯽魚釣鯉魚釣黃顙魚釣鯰魚等。船筏壹般用於海釣中，也有在淡水釣中使用的。海釣因釣層深並且有海流存在，因此多采用重墜。淡水船筏則跟排筏和橋筏有點像。可采用輕鉛，也可采用墜沈底等死口的法子來釣，浮漂用不用都行，壹般是看竿梢，中魚時竿梢上的信號還是比較明顯的。

俗稱地插子，夜鉤。壹把大鉤，壹根長4~5米防咬線即可搞定。壹般是晚上下好，等到第二天早上來收。掛青蚯蚓釣黃顙魚，掛雞腸釣鯰魚，掛小魚泥鰍釣黑魚，掛豬肝釣甲魚，或者是接個爆炸魚鉤釣大個頭的草魚鯉魚，效果都非常不錯。

排線釣屬於較為專業的壹種釣法，為手線釣的升級版。取壹根百十來米的主線，每隔壹兩米就掛壹副單鉤子線，釣餌壹般是用大青蚯蚓。可以平行於河岸來下鉤，也可以橫過兩岸進行布置。同樣是晚上下鉤早上收鉤。不過，記得線的兩頭要扣上重物，確保鉤餌到底，因為黃顙魚鯰魚等這些肉食性魚都愛待在底層水域中。

今天跟大傢聊了傳統釣法中的八種常見釣法，下壹期的文章中，筆者會接著跟大傢聊聊更多的傳統釣法中的常用釣法，希望大傢喜歡。

釣魚方法：淺析盒飯釣組的優缺

【什麽是盒飯釣組】

淘寶盒飯釣組屬於遠投桿上的壹種釣法，因裝滿餌後像飯盒盛滿了飯而得名

組成：盒、鉛墜、5到6枚藥死妳（伊勢尼）

用法：將餌料裝入盒內，要略高於盒，呈饅頭狀，然後將每個鉤子壓入餌中，鉤柄朝下，不露鉤，分布要均勻，壓得瓷實壹點，然後通過連接器（8字環之類的）連接至主線，遠拋即可。

優點：

1.不易掛底，起桿回線時，魚鉤通過魚線自動鉤緊了餌盒，大大降低掛底幾率，對於水底雜物多的水域，比使用爆炸鉤能節省不少銀子（用爆炸鉤運氣不好時，壹天掛個七八副很正常）

2.對餌料粘度要求不高，可以調到很軟，拋出去後不會看到天女散花，相應的餌料開軟後可節省餌團的霧化時間。

3.抗水流，因為餌是裝在盒裏面，因此在有暗流或江河中，不易被水流沖散。

4.省餌，壹般釣友用的餌盒裝餌後要比做爆炸鉤節省。

5.子線不易亂。

缺點：

1.靈敏度較差。

2.魚的吃口不牢，中鉤的魚很多都是鉤在下唇或嘴邊，原因是釣組的特點需要魚來啃食，因此跑魚率偏高，對於我們釣友來講這是最痛心的事情。

註意事項：

1.網上買到的飯盒釣組，子線通常是綁鞋底的那種線，又粗又硬，基本上綁不緊魚鉤，建議更換為大力馬之類的（很多爆炸鉤也是這樣），其實自己DIY也不難

2.鉛墜可以適當加重，以保證飯盒到底後，是盒底在下，餌料朝上。

3.拋竿入水待落底後，把釣線稍收緊即可，切記不可壹味地往回搖輪追求線的繃緊度，否則極易發生飯盒倒扣，如果倒扣，妳懂的，魚兒隻能聞餌興嘆了。

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小成本驚悚片，爆了

近期最愛的，便是這部300萬美金的小成本驚悚片了。

牠的核心劇情和故事里所有刺激觀眾心跳的內容，都在這張電影海報里。

高聳如雲的鐵塔，即將墜落的女人和俯瞰著對方無計所施的姐妹，光是這驚險的壹幕就足以讓人屏息——

《墜落》

01

《墜落》是壹部目標明確，但野心不大的電影。

目標明確的好處是，電影安排的每壹處設定，都能對觀眾產生有效的代入感。

比如電影開場，就是壹男二女在攀巖。

熟悉電影套路的觀眾知道，危機就在後邊，肯定有人要出事。主創當然也很配合，開場不過3分半，名叫“丹”的男性角色就領盒飯了。

男性角色領盒飯的目的也很明確，引出女主角貝琪持續了51個星期的自暴自棄：萎靡、酗酒、藥物依賴，試圖自殺……但閱片無數的觀眾，肯定能理解電影為什麽要讓貝琪如此深情又沈淪——

無外乎貝琪作為主角，經歷壹場大的生死考驗，才能放下過去、走出困境、直麵新生。

在商業電影的劇作套路里，主角肯定要經歷壹個自我成長的階段，才能尋獲到人生於世的價值和意義。

慣常的套路，通常是要引入壹個外力來推壹把，或者是邪惡的大反派，或者是親朋好友。而對《墜落》這種沒有大反派的電影來說，承擔這個責任的就是這部戲開頭，也曾目睹男配角“丹”跌落峭壁的女二號亨特了。

亨特這個名字也意有所指，牠對應的是湯姆·克魯斯在《碟中諜》里扮演的伊森·亨特——那個上天入地、無所不能的特工，也是個徒手攀巖、不懼生死的極限運動愛好者。

所以亨特第二次出場，就找到爛醉如泥的貝琪，邀請她壹起挑戰全美第四高的建築，也就是上述海報里出現的那座名叫B76、高達610米的電視塔，借此直麵恐懼、戰勝心魔。

女主貝琪戰戰兢兢地接受了這個邀約，於是，倆人就上路了。在前往電視塔的路上，電影也壹再暗示了這次攀爬的後果：

電視塔外設有鐵絲網，上邊寫著“禁止入內”的溫馨提示，目的就是告訴人——危險！

路上見到兩隻禿鷲，啃食壹個動物的內臟，腸肚外露、血跡斑斑、慘不忍睹——危險！

電視塔地處偏遠而且年久失修，骨架銹跡斑斑也就算了，螺絲釘還搖搖欲墜——危險！

這段戲以教科書搬的精準，展示了電影應該如何調動觀眾的緊張情緒：故事開始前，劇情就要展示壹些觀眾知道，但劇中角色並不知道的危機，而且這個危機隨時都有可能爆發。

壹個故事是不是有懸唸和張力，就是看這種危機感給的是否巧妙。

很明顯，《墜落》不僅做到了，而且在後續的故事進程里，始終保持著這種把危機感明確地呈現給觀眾的優點。

用最簡單的故事，調動觀眾的緊張情緒，讓人們在極強的帶入感里，去領略女主貝琪從恐懼到絕望再到勇敢對抗的變化。

《墜落》用最省也最直接的敘事技巧，完成了最爽也最有效的觀影體驗。

02

《墜落》野心不大，但牠也恰好讓整部電影所展現的內容，與自己想要的效果之間，形成最有效的互動——也就是說：所見即所得，不多玩花活。

比如片中，鳥這個意向，代表的就是危險和恐懼。

電影開始，男配角“丹”之所以出場三分半就領了盒飯，就是因為他把鎖鉤伸向洞口時，壹隻受驚的鳥突然飛出，把他嚇得跌落在山體外面——這是女主貝琪恐懼的開始。

當女主貝琪到了電視塔下邊，先是遇到兩隻禿鷲在撕咬壹隻動物；而後在她攀爬鐵塔的時候，風力如此大的鐵塔上，居然還有壹個鳥窩；等她受傷困在塔頂，兩隻禿鷲不僅四處盤旋，還直接發起了攻擊。這些細節里的鳥，象徵著危險的無處不在，以及女主貝琪內心深處的恐懼。

但在故事走向結尾前，也就是女主貝琪終於戰勝恐懼時，她做的第壹件事就是，用裝死來吸引禿鷲，在禿鷲撕咬她的傷口時抓住牠，然後就著禿鷲茹毛飲血。

表面上說的是生吃禿鷲，實際指向的是她終於戰勝了內心的恐懼。

類似這樣的意象，《墜落》里還有很多。比如繩子、手機、無人機、鞋子、紋身、背包等等，這些細小物件的出現，每壹次都對應著至關重要的信息和情緒，但並不提供額外的價值與指向。

這就是《墜落》野心不大的好處：簡單、直接，而且有效。

但野心不大，往往也意味著放棄更多的可能性，錯失了讓電影變得更繁復和多元的機會。

對《墜落》而言，牠其實有機會在挖掘人性的灰度上，走得更深更遠。但就是因為野心不大，牠反而顯出了保守的態勢——最明顯的就是女二亨特，與女主貝琪之間的關係。

在現有劇情里，全片的最大反轉，也是讓很多觀眾為之稱道的地方，就是女主貝琪意識到亨特已死。在這里，劇情想要製造壹種強大的劇情反差，讓觀眾跟著女主頭皮發麻、驚呼！！！

之所以恨鐵不成鋼地批評牠野心不大，也在於此。因為牠追求的隻是製造壹個懸唸和反轉，僅此而已。

很多人把《墜落》跟《荒野求生》《127小時》和《鯊灘》等電影相提並論，說牠們不僅營造出“極限挑戰式驚悚”的氛圍，還表現出人類在極端困境下的求生欲望。

這麽說當然沒問題，而且還充滿了對人類求生能力的贊頌。但問題在於，以上這些電影里，被困的主角有且衹有壹個人。而《墜落》則不同，牠不僅有兩個人同時被困，而且還在這個過程里，倆人爆發出極強的矛盾沖突。

這就意味著，麵對有限的求生資源，兩個隻能活壹個。

《墜落》把角色生死的權力全部交給命運，這當然沒問題，但電影也會因此變得失去灰度。

畢竟，相比於無常的命運，人性的幽暗深邃要迷人得多。

這方麵描摹較深入的當屬李安導演的《少年派的奇幻漂流》，正因為李安導演，用壹隻老虎的求生本能，給人性的黑暗麵扯了壹張幌子，我們才被這部影片的殘酷和深刻所震撼，久久無法忘懷。

事實上，對人性黑暗麵的描述，並不會減損壹個角色的光澤。 相反，在藝術範疇里，人性的灰度越高，也就越能穿透人心！

回到《墜落》就是，既然女主貝琪能在亨特去世後欺騙自己，那為什麽不能把這個謊言或幻覺，扯得更大、更遠也更深刻呢？

比如亨特的死，就是貝琪做的，而貝琪看到的這些幻覺，不過是她說服自己不是兇手的藉口而已。

但很明顯，《墜落》誌不在此，牠想要的隻是簡單又極致的爽，而其他興趣寥寥。

這就是《墜落》野心不大的壞處：短視，並且保守。

當然，每個創作者都享有選擇權。更何況，牠能在300萬美金成本的基礎上，讓觀眾領略到數以億計的電影投資都不壹定具備的刺激體驗，這已經是物超所值了。

這也恰好提醒了其他電影創作人：電影效果的好壞，與投入成本的多少，根本不是必然關係，怎樣調動觀眾情緒，同時講好壹個故事，才是問題的關鍵。

夢石